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日本最“猛”的导演原来是他

新闻来源: 电影通缉令 于 2018-01-12 9:24:01  


电影的拍摄手法千奇百怪,但用色彩拍电影的导演还真不多,铃木清顺就是其中之一。



生于1923年日本战乱时期的电影大师铃木清顺,或许很少被人熟识。但是如果提到岩井俊二、王家卫、贾木许这些导演的名字,你肯定觉得如雷贯耳。


这些大导演都被铃木清顺独特的电影美学所影响,达米恩·沙泽勒此前在宣传时讲道《爱乐之城》也有受到铃木清顺的影响、


而诡谲的画面,前卫的当代艺术观念,跳跃晦涩的梦境又像是日本版的“大卫·林奇”。这份坚硬晦涩又令他远离传统电影美学的范围之内。


1.《手枪歌剧》



铃木清顺时而规整,时而打破戒律的色彩构筑手段,令他站在时代前列。无论任何时代,都足以让同辈人“望而生畏”。


2.《梦二》



为了契合故事的基调,铃木清顺在《梦二》中打造出最为华丽的影像奇观。艳丽和服、鬼魅女子、大正建筑风格、略显畸形的构图设计,极具视觉冲击力。


3.《流浪者之歌》



色彩固然重要,但贵在编排。铃木清顺深谙此道。在《流浪者之歌》中,全片流露出对感官情欲的无限崇敬之情。在上图中,他故意将大量红色系碗具堆砌在画面左下方。这深度的红更像是人类贪食欲望的侧面写照,独具风韵,情感厚重。


4.《阳炎座》



《阳炎座》中极端艳丽乖张的色彩密布开来。景深镜头,铺满镜头的日式元素。日本智怪小说中鬼神的符号,跳跃式的对照,镜头深处的人物站位都非常巧妙。

5.《狸御殿》



《狸御殿》更大大加深了铃木清顺孤高晦涩的艺术家形象。桑巴舞、梵音音乐等一众元素的有效配合,更是将一种独立于日本文化传统之上的“电影歌剧”推向巅峰。





网编:网事随风

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